Вдохни упакованный воздух

Christo. Big Air Package. Gasometer Oberhausen. Foto Wolfgang Volz

В настоящий момент дать определение, что такое искусство — изобразительное, визуальное — чрезвычайно сложно. Прибегают к уловке — термину «современное искусство». В этом обширном пространстве «современного искусства» собрано, буквально, все - от живописи и скульптуры до хэппенинга, перформанса, танца и пения, фото, видео и чтения текстов. И потребитель всего этого разнообразия так же трудно определим, скорее, — его, такого единого, заключенного в рамки «современный зритель», просто не существует. Один предпочтет видео, другой — живопись, третий — концептуальную фотографию, четвертый — минимализм.  Но вот ведь парадокс: редко, но случаются такие  счастливые совпадения, когда у неопределимого «современного искусства» оказывается вполне определенный зритель, а именно — массовая аудитория. Все — вне зависимости от возраста, пола, образования, национальной и религиозной принадлежности. Один из таких художников, способных создавать универсальные произведения искусства, - Кристо, знаменитый упаковщик зданий, мостов, деревьев и скал. В настоящий момент в Оберхаузене он упаковал воздух. 

Gasometer, Oberhausen

Big Air Package стал возможен благодаря существованию памятника индустриальной культуры, Газометру Оберхаузена, газгольдеру дискового типа, переоборудованного в 90-х годах в выставочнный зал.

Diogene твоей мечты

Как только речь заходит о заветной мечте, все начинают волноваться, возбуждаться, говорить больше и громче, сильнее размахивать руками, стараясь передать свое восхищение окружающим. Великие архитекторы не исключение. Жарким летним днем под куполом павильона Бакминстера Фуллера на  кампусе Vitra Ренцо Пиано говорил, не умолкая, о своей мечте - о маленьком доме.  Дом по имени Diogene стоял неподалеку на холме, прототип – предпоследний шаг на пути превращения мечты в реальность. 

Ренцо Пиано был простужен, он хрипел, терял голос, то и дело вынимал носовой платок, но продолжал неутомимо и страстно убеждать всех в необходимости одиночества, в очаровании одиночества, в очищающей силе одиночества. Одна чашка, одна ложка, один стул, одна кровать. Мечта площадью два на два метра. Дом, где можно найти покой, уединение, где можно медитировать и наслаждаться тишиной. 

Biennale di Venezia. Абстрактные разговоры или Записки культурного опортуниста

Я устала что-то быть обывателем, друзья, поэтому решила на некоторое время стать культурным оппортунистом, простите мне эту слабость. Если кто-то не помнит точно, что это словечко означает, я могу сэкономить вам время: оппортунист - это человек-кот. Тот, кто способен поменять свое принципиальное мнение в любой момент, рассчетливый карьерист и конформист. Такие качества вполне могут найтись во мне, они просто не выходят наружу, поскольку я не живу в социуме как таковом. Не хожу каждый день на работу, не отстаиваю свое творчество, цели и принципы изо дня в день, изо дня в день я только приспосабливаюсь к бытию-житию, я теперь не пью, ни мадеры ни портвейна, не курю ни сигарет ни травы, чай и тот не курю, не пью, только воду и кофе.

Пить кофе сейчас уже поздно, поскольку наступила вторая половина дня. Кофе пить в этот час - это значит обеспечить себе бессонную ночь.

Biennale di Venezia. Золотой лев за голос Льда

Звуки прошлой жизни

Когда то давно, в прошлой жизни, я слушала, собирала и издавала звуки. Производила их -как это могут делать только дети - невинно выталкивая туда и обратно сквозь зубки, издавая чмокающие ритмичные звуки (изматывая взрослых при этом), щелкая языком. Мне нравилось  длинно тянуть вокальные гласные, набирая воздуха в грудь побольше и протягивая звук все дольше, менять его, вариировать - из груди надсадно утробно или высоко-высоко пища и разрезая воздух, до тех пор пока кто нибудь из моих сестер не брал меня в охапку и не выталкивал на улицу. Во дворе в Баскунчаке у нас был вырыт артезианский колодец. Глубиной метров сорок. Поднимать крышку и облакачиваться на цементный бортик было строго запрещено, когда за этим делом ловили, били нас детей нещадно, но я все равно просовывала голову под крышку и кричала в колодец, мне нравился, нравится и будет нравится всегда, тот живой звук, отскакивающий от стен как мячик. Позже в юности впервые увидев маленький пульт с реверсом, я не могла оторваться и выйти из студии, мне было очень хорошо, сидеть в наушниках с микрофоном в руке и издавать звуки, звуки ветра, птиц, абстрактные звуки, затянутые в петлю и учащенные эхом. Мы с Надей Майбо даже записали звуковое сопровождение к кукольному спектаклю, я одна озвучила за всех и вся: и за ветер, и за журавлей, и за шум листвы.

Это не Тино Сегаль. И это не название картины. С выставки Il Palazzo Enciclopedico. Фото Мария Красная

По какой-то странной и тупой причине я не развила эти мои игры, а предалась другим.

Но  не обо мне речь, а о Биеннале.

Часть четвертая. Голос Льда, самая сердцевина

Прогуливаясь в Центральном павильоне, среди объектов и картин, среди известнейших и не очень, я заметила  парочку странных детей. Они бродили  паралелльно со мной и издавали звуки. Что то вроде: «ДЖ= дж- дж- ж ау, дж –дж- дж- ж ау» Я их сразу выделила и запомнила. Путешесвуя по залам, в какой-то момент как бы издалека я услышала чей то крик. Ктото кричал? Жаловался ли?

Biennale di Venezia. У Бога нет Других Рук кроме наших. Продолжение

Искусство выбирать

Joana Vasconcelos. Pavilion of Portugal. Trafaria Praia. Curated by Miguel Amado. Фото Мария Красная

   

Я, как и многие многие из вас, не думаю, что будущее искусства - в высоких технологиях, компьютерных  изысках, я так же не думаю, что оно - в «каляках-баляках» революционных неподражаемых линиях Миро. Я не разделяю энтузиазма по поводу сфотографированных  невзорванных гранат, которые нам впихивают как проект! На что они намекают? Что война идет, что война не закончилась? Что война вокруг нас и готова взорваться в любой момент локальными микроконфликтами, засасывающими в свои воронки судьбы людей? Мы отмахиваемся, как от мухи, от теленовостей...невозможно...хватит...в нашем бытие все спокойно...но войны они же неизбежны...вы заметили тоже , правда, нам так долго пропихивали эту пилюлю, что со злом бороться бесполезно, что оно само нарождается где то, как то...и непонятным путем расползается по свету...

Этой теме были посвящены некоторые  экспозиции.  И знаете, что мы сделали? -

 Мы с Марией туда не пошли.

Biennale di Venezia. Записки культурного обывателя. Продолжение

Билет для Йоко Оно

Выйдя из павильона Центральной Азии, мы еще были свежи, эманация субьективных образов, зеркальное отражение авторского замысла в объектах, находили одну, только им ведомую дорогу через наши глаза, в недра нашей памяти, в проекции будущности. Одним словом, воздух над Венецией синел, был свеж, публика была сплошь еще из «избранных», улочки и затончики пустынными.

фото Мария Красная

На Санта Лючии мы с Мари взяли билет «длинною» в 60 минут. Но время замедлилось, когда мы вышли из Павильона, было приятно это отметить: мы сели на вапоретто, увозящий нас к Джардини, минуты нашего билета еще не истекли. Оказалось, что неспешным шагом, читая надписи, названия, разглядывая фото, постояв у видеоинсталяций, мы прошли наш азиатский павильон МЕДЛЕННО  за 20 минут...  Еще было приятно отметить, что входящие на выставку люди не подозревали, что мы, выходящие, уже нечто увидели и уже этому причастились.

Мы пустились в путешествие к палаццо Энчиклопедико. Мы искали адрес, не сообразив,  что это есть слоган, связующий девиз, мотто всей биеннале. Спросили у паромщика (надо отметить, что они очень вежливые и преисполненные достоинства). 

Biennale di Venezia. Записки культурного обывателя

Вступление: у порога

Центрально-Азиатский павильон. Зима

Многие ли знают, что есть человек, которого можно мысленно поблагодарить за эту гениальную идею: в далеком 1896 одного из функционеров коммуны города Венеция озарило, он сформулировал идею художественной  Biennale di Venezia и силою власти, которой располагал, претворил ее в жизнь. Постановили, решили, реализовали. Очень быстро - как это свойственно деловым и просвещенным людям. А на стене в холле центрального павильона поместили  мемориальную доску

Граждане  всех сословий и всех партий

Хотели, чтобы здесь было высечено имя

РИКАРДО  СЕЛЬВАТИКО,

Который, управляя комуной, создал идею

И с  гениальным мужеством воплотил в жизнь

эти международные выставки

искусства,

первая из которых счастливо открылась 19 апреля 1986 года.

Перевод мой. Хотелось сохранить подстрочность и не нарушить оригинал, но, самое главное, хотелось поблагодарить  Рикардо Сельватико  за его идею - иногда люди делают конструктивную счастливую историю.